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电影编剧学

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填空题

观念和思想内涵上的差异,必然会导致创作手法上的差异:
意大利新现实主义电影:
(1)以()或准真真事反映社会问题;
(2)重细节,不重情节,呈现出“()”的状态;
(3)按生活的原貌再现生活,追求“()”;
(4)反对搭景,主张“()”;
(5)不写英雄,主人公是();
(6)人物性格(),作为社会现象的象征出现;
(7)反对(),用非职业演员;
(8)不追求玩弄手法的()表现,主张朴实无华;
(9)人物对白(),反对文人化倾向。
《秋菊打官司》的创作手法:
(1)将()渗入纪实性,艺术生活化;
(2)有头有尾,有完整的();
(3)将有组织的拍摄和()相结合,以改变现实来满足剧情的需要;
(4)将专业演员和()结合运用;
(5)始终把对秋菊的刻画放在第一位,以体现()这一时代特征。

【参考答案】

真人真事;情节淡化;实录精神;将机器扛到街上去;普通人;模糊;明星制;形式主义;生活化;戏剧性;情节线索;偷拍;业余演员......

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填空题 在表现思想内涵方面,新现实主义电影主张()和(),他们往往只提出问题而不解决问题,因此影片出现()的结构,作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是()。

填空题 柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的(),因为在他看来,“()就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“()”。所谓“生活剧”也就是“()”,即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以,他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”,而是用“(),拍出()纪录片式的东西。”

填空题 张艺谋导演的《()》是一部纪实性风格样式的影片,在具有新现实主义传统的意大利威尼斯电影节上获得成功。意大利的《独立报》也是从“()”的高度给予赞誉的:“张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节。”

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